Фильм открывается рассказами двух стариков, курящих кальяны за окном, омываемым каплями дождя. Также начинается с символов и отсылок к его первой сцене. Время, которое течёт плавно, как две капли воды, становится свидетелем того, как тонкая грань между реальностью и воображением проходит так же тонко, как и полностью между человеческим мозгом и душой. Оно тянется в обоих направлениях в руках главного героя.
Наш рассказчик, единственный персонаж, встретивший поезд, ожидающий на станции, где люди без признаков жизни просто замирают на своих местах, предстает в образе юноши. По прошествии нескольких минут мы понимаем то, о чем говорится. Это больше, чем просто мечта, владение временем над нашей жизнью. Напряжение плавно и тревожно берёт на себя нас самих.
От брака до лучшего друга, от школьного учителя музыки до отца начинается порядок юности и детства. Мы следуем символам от начала до конца, которые заставляют нас осознать, что мы люди в своей жизни.
Это персонажи, которые наш герой видит признаки жизни среди людей, которых считает неодушевленными. В реальной жизни людей он потерял и путешествие заканчивается, когда поезд тронется.
Единственного оставшегося предложения достаточно, чтобы сделать фильм сам по себе особенным,
«После отъезда поезда шел дождь?»
Эрксан и литература:
Сколько себя помню, я не пользовался жесткой высокомерной критикой литературных адаптаций. Я предпочитаю не читать подобную критику, исходя из стиля. «Я начал смотреть фильм, не ожидая слишком многого, потому что я прочитал роман» с первого предложения. Смотреть рассматриваемый фильм в кинематографических моделях с моей точки зрения.
В области искусства, где литература основана на изображениях, само по себе умение гарантировать, что тщательно обработанные символы, такие как страницы вышивки в её письменном источнике, запечатлены в нашем сознании изображениями. По этой причине, это должно быть отправной точкой, чтобы знать, что романы – естественный сценарий и рука режиссера, касающаяся него, создаст из него совершенно другое произведение.
Метин Эрксан был локомотивом местного авторского кинематографа против писателей, критиков и людей, которые бросились за стены замка на интеллектуальном фронте. Он активно продолжал за камерой на протяжении более четверти века борьбу, которого требовала такого сопротивления в обществе, где отношение «действовать как артист» составляло понимание искусства. Благодаря этому умению даже по крайней мере один из этих фильмов, снятых в кадрах по сценариям. Обычно формируются на основе Собственности и Любви, может оставить след в жизни человека.
Метин Эрксан Однажды в программе TRT:
История фильма «Великолепный поезд» начинается с коллективной литературной адаптации, заказанной Исмаилом Джемом для Метина Эрксана для телеканала TRT. Адаптации по турецкой литературе, подготовленные им, является первым из сериалов. (Остальные работы серии продолжаются «Geçmiş Zaman Elbiseleri» и «Sazlık»)
Необходимо внимательно изучить 1974 год, когда были предприняты важные работы для того, чтобы сделать действительно прогрессивные прорывы в период, когда цензурная коллегия бушевала, как ураган. Это период, когда запрещенные артисты могли появляться на экране, где песни TRT Ara Music, которые мы сегодня называем музыкой эпохи Ешилчам, украшали фон. Общество, которое идентифицирует себя со средствами массовой информации, было выбрано в нужные моменты как флагман того периода.
История представляет собой адаптацию имени Саит Фаик Абасиянык, которое он лично назвал. Учитывая, что существуют различные мнения о происхождении французской литературы и культуры, сохранившей свою силу почти до конца 1980-х годов, это определение не является неправильным.
Нет большой разницы между абсурдностью Комитета по цензуре, такой как ссылка на Красный символ, использующего станцию Кызылтопрак, использованная для пропаганды коммунизма в фильме. Также выдвигается в качестве доказательства в поддержку этого, и пониманием, которое сегодня подвергает цензуре банной сцены с участием Адиле Нашит. Даже если произведения искусства, которые должно оценивать общество, будут подвергнуты предварительному контролю. Также будут пытаться представить обществу так, как если бы они были приемлемы в свое время. В будущем останутся только должности, которые можно назвать нелепыми.
Автор: Гокай Гельгеч – Yazar: Gökay Gelgeç Метин Эрксан – Великолепный поезд (Müthiş Bir Tren, 1973)
Перевод: Анна Ярвинен – Çevirisi: Anna Järvinen
Or link: https://sinematikyesilcam.com/2013/03/metin-erksan-muthis-bir-tren-1973/
